第1219章：作品
“您看看这张，作品的名字叫《高与低》。”小孙似乎看出我的反应并没那么好，就又调出一张照片。这张照片很奇怪，整体色调呈黑灰色，粗粗拉拉的看不出是什么，画面中还有个向下的弧形物体，颜色也是黑灰，说是人的眉毛，可谁的脸这么黑这么粗糙。
我问：“这是什么？”小孙和陈女士互相看看，都笑起来。
陈女士笑道：“是一只鞋的鞋底！”我张大嘴说不出话，小孙讲解说准确地讲是一只解放牌胶鞋的鞋底局部放大图，用微距镜头拍的。我问这有什么寓意，小孙让我说说看，我想了想，最后摇摇头说看不出来。
小孙说：“您真的完全看不出我所要表达的东西？这不可能啊，您在东南亚做生意那么多年，长年接触寺庙、佛教和僧侣法师，您的洞察力和悟性应该比别人更高才对！”我只好笑着说我真没看出来，你说说看吧。
“这是一只普通得不能再普通的胶鞋，对吧？”小孙问。我点点头。
“而且还是鞋底，全是泥和土，那就更加不起眼了，对吧？”小孙问。我点点头。
“它长年被人踩在脚下，而且还是穿在处于社会最底层的廉价劳动者脚上的，对吧？”小孙问。我点点头。
“而且我还把这肮脏东西的局部放得很大，按理说就更没道理了，对吧？”小孙问。我点点头。
“为什么？”小孙问。
这话把我给问愣了，是啊，为什么，你问谁呢？这不是我的问题吗？小耿当然没指望我回答，这是他的反问，陈女士在旁边笑得更开心，好像一个懂艺术的人在笑文盲的表情。小孙也不再卖关子，告诉我，他要表现的就是把世界上最底层、最卑微、最不起眼、最低贱的东西放大给人看，就是要告诉人们，正是这些最底层、最卑微、最不起眼、最低贱的，其实才是最高贵、最高尚和最伟大的。要不是没有它，我们就没有享受的一切。
不得不说，小孙这套理论还真让我有所触动，只不过他的表现形式也太另类了。但艺术就是艺术，如果就是简单的说教，那还叫什么艺术？我竖起大拇指表示赞赏，陈女士说：“他还有很多呢，你给田老板看看。”
小孙笑着点点头，又调出一张照片来，告诉我说名字叫《见不得光的》。画面似乎是幅很抽象的画，又像漂流又像梯田，又像岩浆又像水沟，有些弯弯曲曲的线条，有黑有白有灰有黄，反正什么也看不出来。我问他这又是什么，陈女士在旁边喝着红酒，并没搭腔。小孙告诉我，这是一口痰的放大百倍照片，是用特殊放大镜头拍摄的。我顿时有些反胃，怪不得陈女士没插嘴，我下意识咽了口唾沫，觉得更恶心了。
“怎么？”小孙问我。我摇摇头，说这我可欣赏不了。
小孙回答：“您不要反感，这正是我要表达的。您知道吗？人其实有很多见不得光的东西，比如这口浓痰。平时躲都躲不及，看都不看，但我却偏偏把它拍下来，而且还放大数倍，这就是要把人类那些见不得光的东西、肮脏的东西拿出来摆给你看，让你正视自己制造的这些肮脏东西，只有这样才能更好地去反思，才有可能制造出更多见得光的、圣洁的东西，对不对？”经他这么一解释，我甚至觉得还有些几分道理，但还是对这玩意很反感，可小孙偏偏把相机的彩色屏幕在我眼前晃来晃去，我又不好意思说什么，只得把眼神移开不看。平时也就算了，现在我们正在吃饭，我面前这份牛排还吃不吃了？小孙似乎也看出我的反感，只好笑笑，这笑容中充满了对我的失望，随后又调出一张照片。
说实话，我已经不太敢去看这些东西了，但出于礼貌，只得扫了一眼。这回屏幕的画面正常了，不是什么放大的那些东西，而是个大概只有四五岁的小男孩，全身*站在阳台上，瘦得肋骨都能看到，身上还有青一块紫一块的伤痕。这是阳台外面的铁栅栏护网，底下不是平板，而是一道道的铁筋，间隔大概有七八公分，比小男孩的脚掌还宽。这小男孩没办法正常踩踏，只好把脚斜过来，才不至于让自己踩空。为了减轻脚下的负担，他只得双臂上举，紧紧地勉强抓住头顶的栅栏网。脸上全是眼泪，表情很痛苦。
“这是什么意思？”我来了兴趣。
陈女士又笑了，对我说：“这是小孙最得意的作品，还得过奖呢！”我问小孙这是什么，小孙说此幅作品名叫《悬》，是他在湖南旅游的时候，旅馆对面楼发生的一幕，于是就拍下来。那户人家只有父子俩，孩子的母亲早就跟丈夫离婚，父亲脾气不太好，离婚后经常喝酒，一生气就打儿子，还要体罚他。
小孙说：“这男人把儿子当成保姆，不让去幼儿园，以后也没打算送孩子上学，就在家里给他洗衣服。有时候怕孩子哭闹让邻居听到，还把他关进卫生间，用锁自行车的那种铁锁把他锁在厕所的水管上。什么时候他回家，什么时候才把儿子放出来。”
“有这种事？”我很惊讶。小孙说是啊，那次不知道那男人怎么了，好像是儿子没把衣服洗干净，打了一顿不说，还罚他在阳台站着，总共站了整整两个小时，直到儿子冻僵摔在阳台里，他怕冻死才给弄进屋。
我问：“冻僵？那时候温度多少？”
小孙说：“那是十二月，湖南还挺冷的，外面大概也就是零下三四度吧。”我大惊，说那不把孩子给冻伤了吗，这是不是亲生的儿子。小孙笑着说当然是，只不过那男人爱喝酒，可能脑子有点儿喝坏了。那天，小男孩开始用胳膊抓着栅栏，后来可能是胳膊麻了，就放下来。但我正打算要拍他，就告诉小男孩快抓栅栏。他还没听懂，我告诉他听叔叔的话，你要是用手抓着栅栏，你爸爸很快就抱你进屋了，这小男孩才又抓的。
我问：“这是什么？”小孙和陈女士互相看看，都笑起来。
陈女士笑道：“是一只鞋的鞋底！”我张大嘴说不出话，小孙讲解说准确地讲是一只解放牌胶鞋的鞋底局部放大图，用微距镜头拍的。我问这有什么寓意，小孙让我说说看，我想了想，最后摇摇头说看不出来。
小孙说：“您真的完全看不出我所要表达的东西？这不可能啊，您在东南亚做生意那么多年，长年接触寺庙、佛教和僧侣法师，您的洞察力和悟性应该比别人更高才对！”我只好笑着说我真没看出来，你说说看吧。
“这是一只普通得不能再普通的胶鞋，对吧？”小孙问。我点点头。
“而且还是鞋底，全是泥和土，那就更加不起眼了，对吧？”小孙问。我点点头。
“它长年被人踩在脚下，而且还是穿在处于社会最底层的廉价劳动者脚上的，对吧？”小孙问。我点点头。
“而且我还把这肮脏东西的局部放得很大，按理说就更没道理了，对吧？”小孙问。我点点头。
“为什么？”小孙问。
这话把我给问愣了，是啊，为什么，你问谁呢？这不是我的问题吗？小耿当然没指望我回答，这是他的反问，陈女士在旁边笑得更开心，好像一个懂艺术的人在笑文盲的表情。小孙也不再卖关子，告诉我，他要表现的就是把世界上最底层、最卑微、最不起眼、最低贱的东西放大给人看，就是要告诉人们，正是这些最底层、最卑微、最不起眼、最低贱的，其实才是最高贵、最高尚和最伟大的。要不是没有它，我们就没有享受的一切。
不得不说，小孙这套理论还真让我有所触动，只不过他的表现形式也太另类了。但艺术就是艺术，如果就是简单的说教，那还叫什么艺术？我竖起大拇指表示赞赏，陈女士说：“他还有很多呢，你给田老板看看。”
小孙笑着点点头，又调出一张照片来，告诉我说名字叫《见不得光的》。画面似乎是幅很抽象的画，又像漂流又像梯田，又像岩浆又像水沟，有些弯弯曲曲的线条，有黑有白有灰有黄，反正什么也看不出来。我问他这又是什么，陈女士在旁边喝着红酒，并没搭腔。小孙告诉我，这是一口痰的放大百倍照片，是用特殊放大镜头拍摄的。我顿时有些反胃，怪不得陈女士没插嘴，我下意识咽了口唾沫，觉得更恶心了。
“怎么？”小孙问我。我摇摇头，说这我可欣赏不了。
小孙回答：“您不要反感，这正是我要表达的。您知道吗？人其实有很多见不得光的东西，比如这口浓痰。平时躲都躲不及，看都不看，但我却偏偏把它拍下来，而且还放大数倍，这就是要把人类那些见不得光的东西、肮脏的东西拿出来摆给你看，让你正视自己制造的这些肮脏东西，只有这样才能更好地去反思，才有可能制造出更多见得光的、圣洁的东西，对不对？”经他这么一解释，我甚至觉得还有些几分道理，但还是对这玩意很反感，可小孙偏偏把相机的彩色屏幕在我眼前晃来晃去，我又不好意思说什么，只得把眼神移开不看。平时也就算了，现在我们正在吃饭，我面前这份牛排还吃不吃了？小孙似乎也看出我的反感，只好笑笑，这笑容中充满了对我的失望，随后又调出一张照片。
说实话，我已经不太敢去看这些东西了，但出于礼貌，只得扫了一眼。这回屏幕的画面正常了，不是什么放大的那些东西，而是个大概只有四五岁的小男孩，全身*站在阳台上，瘦得肋骨都能看到，身上还有青一块紫一块的伤痕。这是阳台外面的铁栅栏护网，底下不是平板，而是一道道的铁筋，间隔大概有七八公分，比小男孩的脚掌还宽。这小男孩没办法正常踩踏，只好把脚斜过来，才不至于让自己踩空。为了减轻脚下的负担，他只得双臂上举，紧紧地勉强抓住头顶的栅栏网。脸上全是眼泪，表情很痛苦。
“这是什么意思？”我来了兴趣。
陈女士又笑了，对我说：“这是小孙最得意的作品，还得过奖呢！”我问小孙这是什么，小孙说此幅作品名叫《悬》，是他在湖南旅游的时候，旅馆对面楼发生的一幕，于是就拍下来。那户人家只有父子俩，孩子的母亲早就跟丈夫离婚，父亲脾气不太好，离婚后经常喝酒，一生气就打儿子，还要体罚他。
小孙说：“这男人把儿子当成保姆，不让去幼儿园，以后也没打算送孩子上学，就在家里给他洗衣服。有时候怕孩子哭闹让邻居听到，还把他关进卫生间，用锁自行车的那种铁锁把他锁在厕所的水管上。什么时候他回家，什么时候才把儿子放出来。”
“有这种事？”我很惊讶。小孙说是啊，那次不知道那男人怎么了，好像是儿子没把衣服洗干净，打了一顿不说，还罚他在阳台站着，总共站了整整两个小时，直到儿子冻僵摔在阳台里，他怕冻死才给弄进屋。
我问：“冻僵？那时候温度多少？”
小孙说：“那是十二月，湖南还挺冷的，外面大概也就是零下三四度吧。”我大惊，说那不把孩子给冻伤了吗，这是不是亲生的儿子。小孙笑着说当然是，只不过那男人爱喝酒，可能脑子有点儿喝坏了。那天，小男孩开始用胳膊抓着栅栏，后来可能是胳膊麻了，就放下来。但我正打算要拍他，就告诉小男孩快抓栅栏。他还没听懂，我告诉他听叔叔的话，你要是用手抓着栅栏，你爸爸很快就抱你进屋了，这小男孩才又抓的。