第134章 皇帝的金扁担
“哎，老大，你听过我们干编剧的自杀吗？”
韩成生无可恋道：“网上有作家自杀的，诗人自杀的，歌手自杀的，可干编剧基本没有为什么？”
“因为都是猝死，来不及自杀！”
“假如一个编剧去跳楼，电梯里能接到六个电话，五个是让他改剧本的，还有一个通知上个项目黄了。”
“好不容易捂着胸口撑到楼顶，准备发一条微博告别，临时一看微博，于x又又抄袭了；郭xx又又又抄袭了，直接脑淤血。”
宁远笑了，对不起，实在没忍住。
“真的没人管？”追问道：“上面又不傻。”
“没人管？”韩成无奈道：“从15年实施的一剧两星到霍尔果斯查税风波，再到限古、限娘、限穿令、上面口头提醒的集数别太长……”
“领导始终在调控，结果导致蝴蝶效应，积压剧缺少下家，只能贱卖；新投资急需接盘，被迫放权；腰部演员签下卖身契，入驻优爱腾芒的流量工厂……”
“原本想解决天价片酬、剧集滞销、播出同质等市场失灵问题的一剧两星，却在热钱退散的环境下，反而加速行业资源由传统平台到视频网站的移转？”
“你看看今年的魔都电视节，就连浓眉大眼的白玉兰奖也向网剧开放了？”
“连汪海林也说：积攒资源以后，我们的视频网站一定也会去挖掘原创内容，乐观地说，它找不到好演员，就用流量演员；没有原创资源，就只能拍一些劣质的网文。”
“以前是没资源，现在可以挑了，我不信还挑写得差的，演得差的？”
宁远长叹口气，配音身为产业链一环，覆巢之下无完卵，谁也不能独善其身。
可以肯定未来很长一段时间，烂剧和注水剧不会消失。原因是电视剧有自己的创作惯性与排播周期，失真、想当然、台词口水、叙事拖沓、人物空心的垃圾仍会层出不穷。
比如《精英律师》的律师咨询费一小时10万；《安家》里中介卖房5分钟，吵架半小时；《完美关系》的客户遇到危机，公关第一考虑是自己名誉是否受损……
假职场真恋爱里，人物个个傻白甜装x范，而拿几千工资在一线内环租几百平米更是角色标配。
更可悲是是观众也逐渐习惯于理解最简单的剧情，为迎合他们，剧情只会更加幼稚。对创作者来说，增强戏剧性等于弃疗，增强文学性等于自杀。
烂剧的低能指数，就像《武林外传》里的大白天穿夜行衣。拿谍战剧来说，大多数都拍反了，比如负责地下活动的人戴个鸭舌帽，眼神犀利，行为夸张，人群中数他最闪亮？
黑帮也是，非常仪式化，恨不得上厕所都在一块？
看看《大明王朝1566》当年是怎么拍的？
有段严世蕃呵斥张居正的戏，一个奸贼骂一个忠臣，底气浑厚到令人忠奸难辨为什么？
因为坏人并不会觉得自己坏，为非作歹的动机早就内化、合理化了，这才是叫高级！
《庆余年》范闲在朝臣面前背诗一节，内容不出中学语文课本，《洛神赋》《离骚》这种超纲难度的一句都看不到？
是不是典型的用来骗没读过书的人的桥段？
和农民幻想皇帝用金锄头有什么区别？
“当然折腾一年总有几个好的，比如长安十二时辰。”韩成调整好情绪道：“还有这两年的国产犯罪ip已经掀开网剧从良的崭新一页，除了《白夜追凶》和《余罪》，同为紫金陈原著的《无证之罪》更是遗珠之作。”
“我看一部剧，首先看立意，其次看完成。我们常说的服化道、剧情、构图、配乐以及提及最多的表演，只属于完成那部分，但我想讲的是，立意比完成更重要。”
“《无证之罪》最牛x的并不是它制作上的精良，而是拍了一个《守法公民》的故事，其立意远在《隐秘的角落》之上。”
宁远点点头，如果自己有机会选择一个悬疑作家，必然是紫金陈！
尤其是谋杀官员系列，简直了！
万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹！
“我们上课的时候曾经问过导师，国剧到底还有没有机会？”
“你猜他说什么？”
韩成认真道：“机会肯定有，但不会自然而然。”
“需要专家坐在正确位置，需要资本尊重创作规律，需要对经验形成积累，需要对未知不断尝试。”
宁远一挑大拇指，这句话有水平。
没有回转和退化的威胁与刺激，就不会有必然的进步和发展。如果不是因为烂剧烂到连最没品味的人都看不下去，就不会有良心剧现阶段的触底反弹，这是市场的自我纠偏。
注水内容的糊弄，导致倍速播放成为常态；鲜肉的接连翻车，也让资本尝到唯数据论的苦果。加上短视频、直播的异军突起，长视频想要争抢受众，逼着资本效法hbo、netflix等北美同行，为付费用户持续推送优质内容。
当然站着说话不腰疼，事做起来却不简单，毕竟演员这一环并不是剧作优劣的关键，好演员救不了烂剧，烂演员也毁不了好剧，把锅全甩给他们，是老太太吃柿子捡软的捏。
创作者觉得这也不能提，那也不能碰，本质上还是对要写的领域钻研不够，不知道口径放到了哪一步，才会屡屡投鼠忌器。
但这一关也过之后，还需要在产业内部解决购销机制的问题。
美剧按照剧本投标，剧本过了签合同，制作方拿到购片合同就能开工，根本不需要大牌明星。
我们的顺序正相反，往往是戏拍完依靠演员来卖，这必然导致资源浪费，也滋生积压剧、高片酬、阴阳合同等怪胎。
只有回归剧作中心制，把关卡在剧本上，才能从源头掐灭不良泡沫。
观众的决定权也是非常重要的。如果我们一再支持烂剧，好剧的创作者就会饿死，等他们都饿死了，市场就会一直烂下去。
如果一向支持好剧，就能帮助行业进入正向循环。正如导师强调的那样，人民群众是历史的创造者，市场不是因为我们变坏的，却可以因为我们重新变好。
加油吧！
韩成生无可恋道：“网上有作家自杀的，诗人自杀的，歌手自杀的，可干编剧基本没有为什么？”
“因为都是猝死，来不及自杀！”
“假如一个编剧去跳楼，电梯里能接到六个电话，五个是让他改剧本的，还有一个通知上个项目黄了。”
“好不容易捂着胸口撑到楼顶，准备发一条微博告别，临时一看微博，于x又又抄袭了；郭xx又又又抄袭了，直接脑淤血。”
宁远笑了，对不起，实在没忍住。
“真的没人管？”追问道：“上面又不傻。”
“没人管？”韩成无奈道：“从15年实施的一剧两星到霍尔果斯查税风波，再到限古、限娘、限穿令、上面口头提醒的集数别太长……”
“领导始终在调控，结果导致蝴蝶效应，积压剧缺少下家，只能贱卖；新投资急需接盘，被迫放权；腰部演员签下卖身契，入驻优爱腾芒的流量工厂……”
“原本想解决天价片酬、剧集滞销、播出同质等市场失灵问题的一剧两星，却在热钱退散的环境下，反而加速行业资源由传统平台到视频网站的移转？”
“你看看今年的魔都电视节，就连浓眉大眼的白玉兰奖也向网剧开放了？”
“连汪海林也说：积攒资源以后，我们的视频网站一定也会去挖掘原创内容，乐观地说，它找不到好演员，就用流量演员；没有原创资源，就只能拍一些劣质的网文。”
“以前是没资源，现在可以挑了，我不信还挑写得差的，演得差的？”
宁远长叹口气，配音身为产业链一环，覆巢之下无完卵，谁也不能独善其身。
可以肯定未来很长一段时间，烂剧和注水剧不会消失。原因是电视剧有自己的创作惯性与排播周期，失真、想当然、台词口水、叙事拖沓、人物空心的垃圾仍会层出不穷。
比如《精英律师》的律师咨询费一小时10万；《安家》里中介卖房5分钟，吵架半小时；《完美关系》的客户遇到危机，公关第一考虑是自己名誉是否受损……
假职场真恋爱里，人物个个傻白甜装x范，而拿几千工资在一线内环租几百平米更是角色标配。
更可悲是是观众也逐渐习惯于理解最简单的剧情，为迎合他们，剧情只会更加幼稚。对创作者来说，增强戏剧性等于弃疗，增强文学性等于自杀。
烂剧的低能指数，就像《武林外传》里的大白天穿夜行衣。拿谍战剧来说，大多数都拍反了，比如负责地下活动的人戴个鸭舌帽，眼神犀利，行为夸张，人群中数他最闪亮？
黑帮也是，非常仪式化，恨不得上厕所都在一块？
看看《大明王朝1566》当年是怎么拍的？
有段严世蕃呵斥张居正的戏，一个奸贼骂一个忠臣，底气浑厚到令人忠奸难辨为什么？
因为坏人并不会觉得自己坏，为非作歹的动机早就内化、合理化了，这才是叫高级！
《庆余年》范闲在朝臣面前背诗一节，内容不出中学语文课本，《洛神赋》《离骚》这种超纲难度的一句都看不到？
是不是典型的用来骗没读过书的人的桥段？
和农民幻想皇帝用金锄头有什么区别？
“当然折腾一年总有几个好的，比如长安十二时辰。”韩成调整好情绪道：“还有这两年的国产犯罪ip已经掀开网剧从良的崭新一页，除了《白夜追凶》和《余罪》，同为紫金陈原著的《无证之罪》更是遗珠之作。”
“我看一部剧，首先看立意，其次看完成。我们常说的服化道、剧情、构图、配乐以及提及最多的表演，只属于完成那部分，但我想讲的是，立意比完成更重要。”
“《无证之罪》最牛x的并不是它制作上的精良，而是拍了一个《守法公民》的故事，其立意远在《隐秘的角落》之上。”
宁远点点头，如果自己有机会选择一个悬疑作家，必然是紫金陈！
尤其是谋杀官员系列，简直了！
万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹！
“我们上课的时候曾经问过导师，国剧到底还有没有机会？”
“你猜他说什么？”
韩成认真道：“机会肯定有，但不会自然而然。”
“需要专家坐在正确位置，需要资本尊重创作规律，需要对经验形成积累，需要对未知不断尝试。”
宁远一挑大拇指，这句话有水平。
没有回转和退化的威胁与刺激，就不会有必然的进步和发展。如果不是因为烂剧烂到连最没品味的人都看不下去，就不会有良心剧现阶段的触底反弹，这是市场的自我纠偏。
注水内容的糊弄，导致倍速播放成为常态；鲜肉的接连翻车，也让资本尝到唯数据论的苦果。加上短视频、直播的异军突起，长视频想要争抢受众，逼着资本效法hbo、netflix等北美同行，为付费用户持续推送优质内容。
当然站着说话不腰疼，事做起来却不简单，毕竟演员这一环并不是剧作优劣的关键，好演员救不了烂剧，烂演员也毁不了好剧，把锅全甩给他们，是老太太吃柿子捡软的捏。
创作者觉得这也不能提，那也不能碰，本质上还是对要写的领域钻研不够，不知道口径放到了哪一步，才会屡屡投鼠忌器。
但这一关也过之后，还需要在产业内部解决购销机制的问题。
美剧按照剧本投标，剧本过了签合同，制作方拿到购片合同就能开工，根本不需要大牌明星。
我们的顺序正相反，往往是戏拍完依靠演员来卖，这必然导致资源浪费，也滋生积压剧、高片酬、阴阳合同等怪胎。
只有回归剧作中心制，把关卡在剧本上，才能从源头掐灭不良泡沫。
观众的决定权也是非常重要的。如果我们一再支持烂剧，好剧的创作者就会饿死，等他们都饿死了，市场就会一直烂下去。
如果一向支持好剧，就能帮助行业进入正向循环。正如导师强调的那样，人民群众是历史的创造者，市场不是因为我们变坏的，却可以因为我们重新变好。
加油吧！