第75章 人生万象
张北山到J-Studio的时候已经晚上九点半了。
高鑫出去泡妹子了，没在录音棚。
是安志超一个人招待的张北山。
和安志超寒暄几句后，张北山直奔录音棚干正事。
安志超在张北山一到录音棚的时候，就注意到张北山是背着吉他箱过来的。
却因为吉他箱外面没有标识，安志超并不知道张北山带了把什么琴过来。
但看这琴箱很上档次，安志超猜张北山背来的这把琴绝对非同凡响。
等到进了进录音棚，张北山把琴亮出来，安志超一直睁不开的小眼睛瞬间就放亮了，惊叹说：“是托尼克罗斯的D17啊！山叔，你发财啦？这把琴超贵的！”
J-Studio是比较一般的录音棚，来这棚里录音的音乐人，很少有背这种价值上万的世界级大厂的名琴。
“你小子还挺有眼力的，一眼就看出这是D17了。”张北山笑着反赞安志超。
“这琴很好认啊，琴头上有托尼厂的复古十字标，下面写着D17呢。”
顺着标识往下看，安志超赞说：“这琴镀铬的旋钮也是托尼厂的复古开放式，调音精准稳定。桶型是标准的41寸民谣桶，面板是复古色的西提卡云杉面板，纹理细致平直。这种面板出来的声音动态好，声音明亮，扎实有力，低频音色温暖，高频通透嘹亮，表现极其全面，适应多种演奏风格。”
安志超上手很小心的摸了摸暗红色的纹理华丽的琴箱侧面，继续赏叹着：“这琴背侧板用的是单板东印度玫瑰木，这种昂贵的材料是高端吉他的宠儿。这种玫瑰木能将面板产生的声音进行次加工，从而产生宽广浑厚的共鸣，声音质感超强的。”
“你小子还挺懂琴的。”
“当然了，我干的就是这行啊！”
被张北山一夸，安志超更来劲了，又摸了一把光泽细腻的琴颈，炫耀一般讲说：“这指板用的是合成乌木，具有非常卓越的稳定性和声学性能，强度高，不易收缩，手感细腻顺滑，在音色方面具有非常出色的表现。琴码则是托尼克罗斯的经典琴码，这种经典款的琴码以超高的强度和稳定性保证了琴声的卓越传导性能。这琴虽然不是手工琴，但这种顶级大厂出品的量产琴，要比一般的手工琴质感更好。山叔，这是你的琴吗？”
“是啊，今天新买的，咬牙吐血了。”
“那你可够会挑琴的，这琴在我看来，是一万五以内的性价比最高的琴。这琴的性能超级全面的！”
“我也是奔着它的全面性买的，我写的歌风格比较多样化，正适合这琴。今天我要录的就是一首比较俏皮的民谣……”
张北山和安志超聊了几句后就不多浪费时间了，直接进棚录了《我在人民广场吃炸鸡》的配器。
由于今天带来了这把托克克洛斯的中端杀器，他这次配器是反着录的，先录了吉他，之后才配的鼓、贝斯和键盘。
这首歌的配器相对简单，录了一个多小时，张北山就把所有的伴奏音轨都录好了。
之后就要安志超帮忙调试一下乐器之间的匹配量了。
这个工作并不难，安志超应该能搞定。
就算安志超搞定不了，等着高鑫有空了也能进棚搞定。
董小宇那边说是下礼拜三下午能提前回家。
张北山和安志超约着，让他们把这首歌的伴奏部分下周三前都弄好就行，到时候董小宇会过来录音。
安志超听说这首歌是董小宇来录唱，拍着胸脯和张北山保证，周三前一定能搞定配器的部分。
他相信高鑫知道这事后，就算不睡觉也会在周三前把所有准备工作都坐好，以恭迎董女神的大驾光临。
快十一点的时候，看事情都搞的差不多了，张北山收好琴，准备撤。
安志超突然问张北山：“山叔，玫瑰他们乐队的新歌刚做好，母带还在棚里呢，你要不要听听啊？玫瑰他们每回来都念叨你，说想和你合作呢。”
“哦？他们的新歌吗？你放出来听听吧。”
张北山之前没听过玫瑰乐队的作品。
安志超给张北山放出来的玫瑰乐队新歌《钟声》，是张北山第一次听这支乐队的作品，也是他第一次听玫瑰的演唱。
这首歌延续了玫瑰乐队一贯的重金风格，节奏非常的狂暴。
听这歌就像坐上了一辆敞篷的高铁，被呼啸而来的金属风暴冲击着，张北山耳膜都要爆炸了。
中间段，这辆高铁突然踩了脚刹车，放出了一段唐兵的吉他SOLO，清澈辽远，感觉意外的好，让张北山眼前一亮。
但马上玫瑰的狂暴呐喊就出现了：“丧钟为谁而鸣！丧钟为谁而鸣！”
给张北山喊的瞬间就无奈了。
单论玫瑰的金属爆嗓，是很让张北山惊艳的类型。
这种辨识度极高的女爆嗓，张北山从来没在华语乐坛上听到过。
这种嗓子唱《钟声》这种类型的作品，在张北山看来是在暴殄天物，完全走歪了。
这首歌从音乐角度欣赏，旋律畅快淋漓，节奏感爆棚，让人热血沸腾，很带感。
但最大的问题出现在了意识形态方面。
歌曲批判的内容太过激了，且很直白，里面充斥的尽是苍白的呐喊。
玫瑰喊的倒是很带劲，歌曲的内涵却缺乏思辨性和深度，没有能震撼人心灵的那种真正的摇滚力量。
就张北山的个人喜好来谈，他并不喜欢这个类型的摇滚。
这种摇滚虽不是无病呻吟，应该算是有病呻吟，但实在没什么意义。
真正好的摇滚，像是子曰的《乖乖的》《瓷器》，在批判深度方面要比《钟声》这样的歌高了不知多少个档次。
人家不靠乱喊，而是用有内涵的思想在做摇滚，这样的摇滚才是接地气的本土经典摇滚。
还有老崔的《一块红布》，那才是真正牛逼到死的中国摇滚。
像玫瑰乐队做的这种音乐，只学到了西方摇滚的批判形式，却没有学到人家的精神本质和内涵。
这样的作品说是垃圾，肯定过分了，但做出来没有任何意义。
玫瑰和唐兵他们这些有才华的音乐人，把生命和技术浪费在了这种不太有意义的事情上，真是令人惋叹。
张北山听的时候就在感慨，玫瑰这条金属爆嗓要是唱对路的歌，不说大火特火吧，但绝对能在华语乐坛上留下标志性的印记。
可惜她选择了一条最黑暗的路走，这让张北山心生扼腕之叹。
花开百种，人生万象。
每个人活着都有他们自己的追求。
对于别人的追求和生活方式，张北山没什么可指摘的。
不过他真的想让玫瑰他们听听真正牛逼的摇滚是什么样的。
等有机会了，他一定会让玫瑰他们听听《一块红布》，希望对他们能有所启发。
高鑫出去泡妹子了，没在录音棚。
是安志超一个人招待的张北山。
和安志超寒暄几句后，张北山直奔录音棚干正事。
安志超在张北山一到录音棚的时候，就注意到张北山是背着吉他箱过来的。
却因为吉他箱外面没有标识，安志超并不知道张北山带了把什么琴过来。
但看这琴箱很上档次，安志超猜张北山背来的这把琴绝对非同凡响。
等到进了进录音棚，张北山把琴亮出来，安志超一直睁不开的小眼睛瞬间就放亮了，惊叹说：“是托尼克罗斯的D17啊！山叔，你发财啦？这把琴超贵的！”
J-Studio是比较一般的录音棚，来这棚里录音的音乐人，很少有背这种价值上万的世界级大厂的名琴。
“你小子还挺有眼力的，一眼就看出这是D17了。”张北山笑着反赞安志超。
“这琴很好认啊，琴头上有托尼厂的复古十字标，下面写着D17呢。”
顺着标识往下看，安志超赞说：“这琴镀铬的旋钮也是托尼厂的复古开放式，调音精准稳定。桶型是标准的41寸民谣桶，面板是复古色的西提卡云杉面板，纹理细致平直。这种面板出来的声音动态好，声音明亮，扎实有力，低频音色温暖，高频通透嘹亮，表现极其全面，适应多种演奏风格。”
安志超上手很小心的摸了摸暗红色的纹理华丽的琴箱侧面，继续赏叹着：“这琴背侧板用的是单板东印度玫瑰木，这种昂贵的材料是高端吉他的宠儿。这种玫瑰木能将面板产生的声音进行次加工，从而产生宽广浑厚的共鸣，声音质感超强的。”
“你小子还挺懂琴的。”
“当然了，我干的就是这行啊！”
被张北山一夸，安志超更来劲了，又摸了一把光泽细腻的琴颈，炫耀一般讲说：“这指板用的是合成乌木，具有非常卓越的稳定性和声学性能，强度高，不易收缩，手感细腻顺滑，在音色方面具有非常出色的表现。琴码则是托尼克罗斯的经典琴码，这种经典款的琴码以超高的强度和稳定性保证了琴声的卓越传导性能。这琴虽然不是手工琴，但这种顶级大厂出品的量产琴，要比一般的手工琴质感更好。山叔，这是你的琴吗？”
“是啊，今天新买的，咬牙吐血了。”
“那你可够会挑琴的，这琴在我看来，是一万五以内的性价比最高的琴。这琴的性能超级全面的！”
“我也是奔着它的全面性买的，我写的歌风格比较多样化，正适合这琴。今天我要录的就是一首比较俏皮的民谣……”
张北山和安志超聊了几句后就不多浪费时间了，直接进棚录了《我在人民广场吃炸鸡》的配器。
由于今天带来了这把托克克洛斯的中端杀器，他这次配器是反着录的，先录了吉他，之后才配的鼓、贝斯和键盘。
这首歌的配器相对简单，录了一个多小时，张北山就把所有的伴奏音轨都录好了。
之后就要安志超帮忙调试一下乐器之间的匹配量了。
这个工作并不难，安志超应该能搞定。
就算安志超搞定不了，等着高鑫有空了也能进棚搞定。
董小宇那边说是下礼拜三下午能提前回家。
张北山和安志超约着，让他们把这首歌的伴奏部分下周三前都弄好就行，到时候董小宇会过来录音。
安志超听说这首歌是董小宇来录唱，拍着胸脯和张北山保证，周三前一定能搞定配器的部分。
他相信高鑫知道这事后，就算不睡觉也会在周三前把所有准备工作都坐好，以恭迎董女神的大驾光临。
快十一点的时候，看事情都搞的差不多了，张北山收好琴，准备撤。
安志超突然问张北山：“山叔，玫瑰他们乐队的新歌刚做好，母带还在棚里呢，你要不要听听啊？玫瑰他们每回来都念叨你，说想和你合作呢。”
“哦？他们的新歌吗？你放出来听听吧。”
张北山之前没听过玫瑰乐队的作品。
安志超给张北山放出来的玫瑰乐队新歌《钟声》，是张北山第一次听这支乐队的作品，也是他第一次听玫瑰的演唱。
这首歌延续了玫瑰乐队一贯的重金风格，节奏非常的狂暴。
听这歌就像坐上了一辆敞篷的高铁，被呼啸而来的金属风暴冲击着，张北山耳膜都要爆炸了。
中间段，这辆高铁突然踩了脚刹车，放出了一段唐兵的吉他SOLO，清澈辽远，感觉意外的好，让张北山眼前一亮。
但马上玫瑰的狂暴呐喊就出现了：“丧钟为谁而鸣！丧钟为谁而鸣！”
给张北山喊的瞬间就无奈了。
单论玫瑰的金属爆嗓，是很让张北山惊艳的类型。
这种辨识度极高的女爆嗓，张北山从来没在华语乐坛上听到过。
这种嗓子唱《钟声》这种类型的作品，在张北山看来是在暴殄天物，完全走歪了。
这首歌从音乐角度欣赏，旋律畅快淋漓，节奏感爆棚，让人热血沸腾，很带感。
但最大的问题出现在了意识形态方面。
歌曲批判的内容太过激了，且很直白，里面充斥的尽是苍白的呐喊。
玫瑰喊的倒是很带劲，歌曲的内涵却缺乏思辨性和深度，没有能震撼人心灵的那种真正的摇滚力量。
就张北山的个人喜好来谈，他并不喜欢这个类型的摇滚。
这种摇滚虽不是无病呻吟，应该算是有病呻吟，但实在没什么意义。
真正好的摇滚，像是子曰的《乖乖的》《瓷器》，在批判深度方面要比《钟声》这样的歌高了不知多少个档次。
人家不靠乱喊，而是用有内涵的思想在做摇滚，这样的摇滚才是接地气的本土经典摇滚。
还有老崔的《一块红布》，那才是真正牛逼到死的中国摇滚。
像玫瑰乐队做的这种音乐，只学到了西方摇滚的批判形式，却没有学到人家的精神本质和内涵。
这样的作品说是垃圾，肯定过分了，但做出来没有任何意义。
玫瑰和唐兵他们这些有才华的音乐人，把生命和技术浪费在了这种不太有意义的事情上，真是令人惋叹。
张北山听的时候就在感慨，玫瑰这条金属爆嗓要是唱对路的歌，不说大火特火吧，但绝对能在华语乐坛上留下标志性的印记。
可惜她选择了一条最黑暗的路走，这让张北山心生扼腕之叹。
花开百种，人生万象。
每个人活着都有他们自己的追求。
对于别人的追求和生活方式，张北山没什么可指摘的。
不过他真的想让玫瑰他们听听真正牛逼的摇滚是什么样的。
等有机会了，他一定会让玫瑰他们听听《一块红布》，希望对他们能有所启发。