第358章 六大类角色
这时候思睿的声音在脑海里响起来，对顾小凡解释道：
“一部角色众多电视剧，是由各个不同的角色组成，分别是过场配角，特色配角，辅助角色，核心角色，反面角色，主要角色，六种不同的角色……”
“怎么会有这么多分类？”顾小凡听着都傻了，以前的教科书上只有主角，配角两大类，就算是传统戏剧也只是分为生旦净末丑五类，这思睿倒是好，一下子就分出六大类来。
思睿继续讲解道：“为了操作者便于理解，我拿这部作品进行举例。
这六大类中，‘过场配角’要求最低，只需要台词，形象，肢体能达到60即可，是分量最轻的角色，台词不多，主要为了增加故事的丰满度，并不影响核心剧情，像是纪晓岚等大臣，以及小桌子，小凳子等小太监……都是这种类型。
往上一级的‘特色配角’，则是会影响剧情走向的角色，‘特色配角’必须凸显角色的存在感，就算只有一个场景，一句台词也必须要人记住他。
这就要求‘特色配角’需要在‘台词’，‘肢体’，‘外形’任意一项达到75，例如戏份不多，外形突出的香妃，以及“肢体”为主的动作角色柳青等等……”
顾小凡听着不由在心里道：“我明白了，这两种应该都是戏份不多的配角了……过场配角随便及格的演员就可以了，特色配角必须要有特点的。”
思睿继续讲解道：“而‘辅助角色’，‘核心角色’，‘反面角色’，‘主要角色’，这四类则全是至关重要的角色。”
顾小凡道：“这‘主要角色’我知道，就是所谓根据作品的类型不同，在演技达标的前提下，需要不同的人格特质，以魅力展示为主，无论演技多少，没有人格特质观众都不会喜欢。”这个概念之前思睿跟他讲解过。
思睿道：“操作者陈述的基本正确，主要角色负责的是一部作品中观众的视角与感觉，所以主要条件就是情感的代入感，如果没有人格特质，情感将会显得苍白，所有拥有特定的‘人格特质’是最重要的。
偶像剧要求的‘纯真’，英雄片要求‘英雄’，喜剧片的‘喜感’……都是必要的。
像是还珠格格中小燕子，紫薇，五阿哥，同时拥有’纯真’特质。”
听到这里，顾小凡觉得有点不对：“等等，为什么没有尔康？他不是主角吗？”
“他不是。”思睿回答道：
“这个角色与容嬷嬷一样，是辅助角色，他们的存在是为了衬托主角情感爆发的。”“
顾小凡听着觉得很稀奇了，尔康与容嬷嬷是一个类型的？
“辅助角色通常这是故事中的催化剂，他们经常在主角色身边，与主角有众多的对手戏，他们必须拥有一流的‘情感控制力’，加上他们的本身表演人格特质，会带领主角们演出不同情感爆发桥段。”
顾小凡马上看来看周杰与李明启的数值，他们最高的数值果然是都是“情感控制力”，都超过了80。
是了，尔康与容嬷嬷是在各种情节中起了是情感爆发的催化剂，有他们在的时候，都是小燕子与紫薇最出彩的戏份，几场令人印象深刻的哭戏几乎都是他们激发的。
“辅助角色，应该是在主角身边，令主角熠熠生辉最重要的角色，同样因为其情感爆发力的剧情特别多，所以也会是观众留下记忆最深刻的角色。如果表现好的话，甚至会给人的印象超过主角。
若是偶像剧的话，两男两女的设定中，在女主角身边的男二通常就是这种辅助角色。”思睿讲解道。
顾小凡终于有了个清晰的认识，也就算说辅助角色的要求是“情感控制力”要突出，看来这个角色就是衬托主角……像是那些黄金配角，吴孟达，刘佩奇等……都是属于这个类型，他们能令主角提升一个档次。
“那反面角色的作用是不是也和辅助角色类似？”顾小凡问道，反面角色也应该是为了衬托主角而存在的，像是还珠格格中的“皇后”，也与容嬷嬷有类似的属性。
“可以这么说，但是反面角色与辅助角色些许不同在于，反面角色需要的并非情感控制力，而是要综合表演的水准要压过主角，同时要具备鲜明表演人格特质，要与主角形成对比……
所以，反面角色其实是主角的另外一种形态，与辅助角色不同的是，他们不是为了主角而存在的，而是一个真正独立的世界，如果表演出色的话，他们会改变整体故事的属性。
虽然他们属性定义为——‘违背大多数人的心愿、人们心目中善良的标准、道德准则’，但是一旦有反面角色在故事中展现出超凡的表演魅力，他们反而扭转人们内心的价值观，成为故事中事实上的‘主角’……”
听着这段思睿的讲解，顾小凡不由深有体会，无论是中的安东尼·霍普金斯，还是中的孙红雷……
他们都是从一开始的“反面角色”，直接扭转了人们的价值观，让人们内心站到他们那一边，完全压倒了所有的“正面的主角”……
如果说主角是其他角色构建整个世界在帮助他成功的话……那么反面角色与整个世界为敌了……但是一旦战胜，那么反面角色就创造了属于他的世界。
顾小凡心里光是想想就觉得神往不已，与整个故事里的其他演员为敌啊……这是要多么强大表演力啊。
在五大角色讲解完毕之后，只剩下最后一个，也是顾小凡最为疑惑的角色了。
“思睿，这个‘核心角色’是什么意思？他与主角，反面角色有什么区别？”
这是顾小凡最无法理解的，似乎之前的五大角色就已经能组成一个故事了，这个“核心角色”又有什么存在的必要。
“核心角色并非必须存在，但是同时又可以说是整部戏剧作品中最重要的存在。”思睿为这个角色定义。
什么意思？这逻辑不是矛盾吗？顾小凡听着不由有些费解。
...
“一部角色众多电视剧，是由各个不同的角色组成，分别是过场配角，特色配角，辅助角色，核心角色，反面角色，主要角色，六种不同的角色……”
“怎么会有这么多分类？”顾小凡听着都傻了，以前的教科书上只有主角，配角两大类，就算是传统戏剧也只是分为生旦净末丑五类，这思睿倒是好，一下子就分出六大类来。
思睿继续讲解道：“为了操作者便于理解，我拿这部作品进行举例。
这六大类中，‘过场配角’要求最低，只需要台词，形象，肢体能达到60即可，是分量最轻的角色，台词不多，主要为了增加故事的丰满度，并不影响核心剧情，像是纪晓岚等大臣，以及小桌子，小凳子等小太监……都是这种类型。
往上一级的‘特色配角’，则是会影响剧情走向的角色，‘特色配角’必须凸显角色的存在感，就算只有一个场景，一句台词也必须要人记住他。
这就要求‘特色配角’需要在‘台词’，‘肢体’，‘外形’任意一项达到75，例如戏份不多，外形突出的香妃，以及“肢体”为主的动作角色柳青等等……”
顾小凡听着不由在心里道：“我明白了，这两种应该都是戏份不多的配角了……过场配角随便及格的演员就可以了，特色配角必须要有特点的。”
思睿继续讲解道：“而‘辅助角色’，‘核心角色’，‘反面角色’，‘主要角色’，这四类则全是至关重要的角色。”
顾小凡道：“这‘主要角色’我知道，就是所谓根据作品的类型不同，在演技达标的前提下，需要不同的人格特质，以魅力展示为主，无论演技多少，没有人格特质观众都不会喜欢。”这个概念之前思睿跟他讲解过。
思睿道：“操作者陈述的基本正确，主要角色负责的是一部作品中观众的视角与感觉，所以主要条件就是情感的代入感，如果没有人格特质，情感将会显得苍白，所有拥有特定的‘人格特质’是最重要的。
偶像剧要求的‘纯真’，英雄片要求‘英雄’，喜剧片的‘喜感’……都是必要的。
像是还珠格格中小燕子，紫薇，五阿哥，同时拥有’纯真’特质。”
听到这里，顾小凡觉得有点不对：“等等，为什么没有尔康？他不是主角吗？”
“他不是。”思睿回答道：
“这个角色与容嬷嬷一样，是辅助角色，他们的存在是为了衬托主角情感爆发的。”“
顾小凡听着觉得很稀奇了，尔康与容嬷嬷是一个类型的？
“辅助角色通常这是故事中的催化剂，他们经常在主角色身边，与主角有众多的对手戏，他们必须拥有一流的‘情感控制力’，加上他们的本身表演人格特质，会带领主角们演出不同情感爆发桥段。”
顾小凡马上看来看周杰与李明启的数值，他们最高的数值果然是都是“情感控制力”，都超过了80。
是了，尔康与容嬷嬷是在各种情节中起了是情感爆发的催化剂，有他们在的时候，都是小燕子与紫薇最出彩的戏份，几场令人印象深刻的哭戏几乎都是他们激发的。
“辅助角色，应该是在主角身边，令主角熠熠生辉最重要的角色，同样因为其情感爆发力的剧情特别多，所以也会是观众留下记忆最深刻的角色。如果表现好的话，甚至会给人的印象超过主角。
若是偶像剧的话，两男两女的设定中，在女主角身边的男二通常就是这种辅助角色。”思睿讲解道。
顾小凡终于有了个清晰的认识，也就算说辅助角色的要求是“情感控制力”要突出，看来这个角色就是衬托主角……像是那些黄金配角，吴孟达，刘佩奇等……都是属于这个类型，他们能令主角提升一个档次。
“那反面角色的作用是不是也和辅助角色类似？”顾小凡问道，反面角色也应该是为了衬托主角而存在的，像是还珠格格中的“皇后”，也与容嬷嬷有类似的属性。
“可以这么说，但是反面角色与辅助角色些许不同在于，反面角色需要的并非情感控制力，而是要综合表演的水准要压过主角，同时要具备鲜明表演人格特质，要与主角形成对比……
所以，反面角色其实是主角的另外一种形态，与辅助角色不同的是，他们不是为了主角而存在的，而是一个真正独立的世界，如果表演出色的话，他们会改变整体故事的属性。
虽然他们属性定义为——‘违背大多数人的心愿、人们心目中善良的标准、道德准则’，但是一旦有反面角色在故事中展现出超凡的表演魅力，他们反而扭转人们内心的价值观，成为故事中事实上的‘主角’……”
听着这段思睿的讲解，顾小凡不由深有体会，无论是中的安东尼·霍普金斯，还是中的孙红雷……
他们都是从一开始的“反面角色”，直接扭转了人们的价值观，让人们内心站到他们那一边，完全压倒了所有的“正面的主角”……
如果说主角是其他角色构建整个世界在帮助他成功的话……那么反面角色与整个世界为敌了……但是一旦战胜，那么反面角色就创造了属于他的世界。
顾小凡心里光是想想就觉得神往不已，与整个故事里的其他演员为敌啊……这是要多么强大表演力啊。
在五大角色讲解完毕之后，只剩下最后一个，也是顾小凡最为疑惑的角色了。
“思睿，这个‘核心角色’是什么意思？他与主角，反面角色有什么区别？”
这是顾小凡最无法理解的，似乎之前的五大角色就已经能组成一个故事了，这个“核心角色”又有什么存在的必要。
“核心角色并非必须存在，但是同时又可以说是整部戏剧作品中最重要的存在。”思睿为这个角色定义。
什么意思？这逻辑不是矛盾吗？顾小凡听着不由有些费解。
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